Toogood:如何将迷惑和不安全产业化?

文 | 静怡

编辑 | 志潼

 

Faye Toogood 的作品从雕塑到家具到时尚,涉猎广泛。她对听取潮流,时尚或审美习惯不感兴趣。她更喜欢迷惑和不安全的概念:看看她的作品,你将不再知道自己生活在世界的哪个地区或哪个地质时代。在过去的 10 年里,她创造了物体、家具、衣服和住宅内部设计,这些东西都看起来像是结合了未来和史前时代。她被广泛认为是当代设计中最富有诗意的极简主义者。

 

 

她的许多作品已被全球知名的机构的所收购,包括费城艺术博物馆,达拉斯艺术博物馆,亚特兰大的高级艺术博物馆,纽约的康宁玻璃博物馆,墨尔本的维多利亚国家美术馆和法贝热博物馆在圣彼得堡。

 

自 2016 年以来,她和她的 15 名员工一直在一座伦敦的建筑里工作,包括铁匠,木匠,室内装潢商和活动组织者。Toogood 的工作室里是一群不想被单一艺术形式束缚的人,比如想要研究家具的建筑师,热爱时尚的图形设计师……该建筑位于前波西米亚风格的 Shoreditch 社区。在 Club Row 和 Redchurch Street 的拐角处,已成为奢侈品的购物胜地。这座狭窄的维多利亚风格的楼有 4 层高,是一座  1800平方英尺的联排别墅。房东提供了减租,租期为 4 年。许多创意企业家渴望一个相对永久的工作场所,Toogood 在《室内世界》中担任了近 10 年的造型师和编辑,却没有被潜在的搬迁所困扰:这是她的公司在过去 8 年中的第 6 个工作室。

 

这也是为什么 Toogood 展示的空间总是带有淡淡的疏离感,浅色的墙壁和简洁的线条,好像住在那儿的人们正在度假,并试图尽可能地保持整个空间的原貌以防有意外访问的到来。

 

 

她喜欢搬家,对于那些制作手工作品旨在传达恒久感的人来说,这种古怪的现象可能看起来很矛盾。她上一个工作室是在一个像阁楼一样的前服装厂里;下一个就可能是在一个玻璃的写字楼里。

 

她说:“我喜欢舒适的东西,但不要太过舒适。”

 

 

她将建筑物的外墙刷成黑色,其余的外墙保持天然砖砌。入口处仅只有一个朴素的木凳,上面摆放着她与英国陶家 OliviaFiddes 合作制作的胖乎乎的杯子和碗,掩盖了之后的隐秘空间。

 

从黑暗到光明,Toogood 本人似乎也经历了一段相似的从黑暗到光明的美学过程。长期受到当代画家和雕塑家Anselm Kiefer喜怒无常的创作启发,她的名声来自于其肮脏的内饰和家具摆设,这是对英国设计师的指责,他们致力于通过闪亮的表面和白色的墙壁使事物变亮。

 

最近,她的作品变得没那么苍白,也没有那么尖锐,形状也更加圆润自然。

 

2017 年,她生下了双胞胎女儿,Toogood 承认照顾孩子可能使她对世界有了更加乐观的看法。“不管你喜不喜欢小孩子,”她说,“但有了她们之后,你会发现自己又回到了一种天真无邪的状态。”

 

“我对手工艺也很感兴趣,但我更感兴趣的是,如何将手工艺产业化。我不是自产自销,也不是工匠。我需要工业和制造业的人来做我所做的事情,我感兴趣的是,作为一个个体,怎么去把人和机器结合在一起。”

 

在 Toogood 的人生中,也有一些意义非凡的时刻。

 

“起初,我想成为一名雕塑家,我去过 Barbara Hepworth 的工作室,并决定这是我想要做的,但是所有职业顾问都建议我学习一些更学术的东西。所以我没有学习雕塑,而是学习了艺术史。很长一段时间我对此感到非常生气。但是我现在意识到,学习艺术史可能是我本可以做的最好的事情,因为作为设计师,我不惧怕回头。使用历史参考来讲述我的故事或传达我在做什么。我从艺术史方面的教育中获得了很好的构图,色彩和历史感。”

 

“在《室内世界》的工作对我也很重要。创始编辑 Min Hogg 给了我第一份工作。我学到了很多关于艺术和建筑的知识,她告诉我这不是关于时尚或时尚。这是关于寻找最好的东西——无论是 13 世纪的教堂还是非洲的小屋,他们都有自己存在的意义。可以说是 Barbara Hepworth,《艺术史》和《室内世界》成就了今天的我,并教会我如何去看待事物。”

 

不仅如此,Toogood 还和与她一起建立工作室的姐妹 Erica 一起,开创了她们的服装系列。

 

 

“她是我最大的红颜知己,我们受益于共同的历史和记忆,对于我们的产品而言,真的非常重要和特别。”

 

“在我看来,良好合作的秘诀就是把自我关在门外。你需要尊重他人,并且必须保持开放和随意。”

 

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