编辑| Kiki Gao
2019年12月21日，娱乐工厂副总裁麻宁出席了由TOP HER、界面新闻主办的全球女性创业创新峰会，与女性创业者共同探讨“女性创业中的难与难”，以下为麻宁会后专访实录：
TOP HER: 过去一年文娱产业发展有哪些特征？未来一年的风口在哪里？
麻宁: 最近一两年文娱产业出现了一些新现象，比如边界的融合和模糊，下沉和碎片化等等，碎片化很好理解，比如抖音、快手的热门，大家都开始消费更短的内容了。边界的模糊，其实前两天有一个标志性的事件，就是许知远上了薇娅的淘宝直播，一个是高冷的知识分子，另外一个是接地气的女主播。但这种艺术形态，娱乐模式它们正在进行融合。在李佳琦的直播间也可以卖电影票，卖的是文艺片，在电影里，也会去借助一些大V的线下观影团去实现推广，这其实是一个融合和下沉的趋势。
下沉，比如快手，它每天在给你展现着中国农村的社会和生活，这是一种地域文化下沉。前几年特别喜欢谈一线城市的中产阶级和高学历高收入的女性，但现在更需要关注下沉市场、下沉人群，五环外人群也许是一个你不了解的群体，也许蕴藏着更多的价值。
TOP HER: 娱乐工场作为专业的文娱消费类投资机构，选择投资项目时有哪些标准？
麻宁: 我们投文娱和消费比较多，特别是我个人。投文娱行业很重要的是看团队，文娱有一点去赌的概念，即使是做过爆款内容的人，他之后也不一定能够复制爆款，所以要看过往的数据表现，也要看团队的创造力。
另外，现在作为一个内容生产方，对各个平台数据的分析和运用能力也是很重要的。如果是做网剧，你要了解优爱腾（优酷、爱奇艺、腾讯）这几家的政策，要了解什么样的内容，有可能得到比较好的流量推送，要用大数据去研究什么话题是热门话题。比如过去一年出现了一些家庭剧，像《都挺好》、《送我上青云》，它们是一些女性视角题材，或者是大女主，都反映了焦点社会现象和家庭问题，这些问题可以被推演、可以被模拟、可以被预测。所以内容团队要有数据思维。我们当然愿意投有数据验证过的，有模型跑出的项目，而且是可以复制、可以迭代的团队。
我们现在很愿意去投一些用文娱赋能消费的内容。这两年盲盒和潮玩非常流行，其实是人们先喜欢了一个IP，然后IP上进行了大量的消费，有很高的连单率，买了这个系列12星座的12款产品，它背后其实是文娱，但是文娱本身的价值是比较薄的，如果赋能消费，比如冰雪奇缘系列，太多姑娘都去买Elsa同款公主裙。
TOP HER: 过去一年，女性相关的文娱消费特征是什么？
麻宁: 我觉得女性的“去标签化”越来越明显了。比如今年有两部作品在上映之前，大家觉得过于硬核或者男性化，所以不太看好，一个是《长安十二时辰》，一个是《庆余年》。但是现在这两部都是年度爆款的大热剧集，女性观影人群、观剧人群并没有流失，女性不会因为军事、硬核或者悬疑题材，就不消费这个主题。
当然，女性也会更有自我意识的觉醒，比如《送我上青云》，这是一部非常少有的中国直面女性欲望的一部剧。又比如《玛蒂尔达》，讲述一个5岁的女孩，她有读书赋予她的力量，她如何去对抗家里重男轻女、对知识和文化的这种蔑视，她自己可以汲取到自己的力量。女性意识的觉醒和女性“去标签化”，是今年女性在文娱消费上一个很明显的特征。
麻宁: 今天蒙曼老师谈到的几点很好，她说女性有对于不确定目标的共情能力。女性可以从一些比较细微的蛛丝马迹里面发现机会，很多女性创业者都是由于自己有一个痛点，于是想到一个创业项目。
有了这个开端以后，有没有强大的执行力，是一时冲动的创业，还是坚定不移不忘初心的创业，会情绪化的处理你创业中的决策，还是会做理性的分析？女性创业就是要始于情绪，但是要走下去却需要理性支撑。而且还要有韧性，要相信和依赖团队，并且要能够把自己的项目放在这个时代格局的大象限里去看，这样会走的更远。
TOP HER: 参加TOP HER主办的全球女性创业创新峰会，有哪些收获？
麻宁: 首先，我觉得今天大会办得很成功，嘉宾都很优质，而且分享的内容都是干货满满。梁静讲到了她在创业过程中，作品几次的修改档期，有很多的艰辛，也分享了自己怎么去面对，去清空、去重新出发的。2019年确实是很难的一年，但是有TOP HER这样一个平台，把大家聚在一起抱团取暖，从对方那里汲取到能量和新知，这可能是2020年往下走的一个很好的思路。比如2020年可能有很多的项目会发生并购整合，如果不是资本层面的并购整合，只是知识信息、能量层面的，是不是我们也可以让这些东西传递流动合并起来，这是一个很好的思路。
北京· 上海· 香港· 纽约· 伦敦· 温哥华 ｜ topher@topherglobal.com
